智能时代的数据可视化艺术创作型人才培训
——实践考察：剩余空间 & 武汉影像艺术中心
7月的武汉，骄阳似火。两大武汉本土当代艺术机构——剩余空间、武汉影像艺术中心分别推出《看一只黑鸟的14种方式》和《心象》艺术展，又为老汉口核心区域鄱阳街增添了一份热度。
李怒个展《看一只黑鸟的十四种方式》，从艺术家个人气质中的诗性开始。《看一只黑鸟的十三种方式》是美国现代诗人华莱士·史蒂文斯(Wallace Stevens)的代表作之一。这首诗由十三段简短又富有意象的诗节构成，每个诗节都提及到一种观看黑鸟的方式。而在艺术家李怒的作品中，同样处处体现着这种多重观察带来的思辨，在捉摸不定的变幻中寻找某种启示性的精神。看一只黑鸟，究竟在看什么，怎么看，又意欲为何而看？展厅中首先映入眼帘的是7只黑鸟，接着还有嵌在留声机中的粉墨“鸟尾”。影像放映间里甚至还可以跟着作品同步扒洋葱。最震撼还是“一月 二月 三月 四月”，每一根核酸管代表武汉疫情封城的时间。艺术家的作品随性又热烈，在这片独特的空间里，思想聚焦为艺术家主导镜头下的点位。摇动的视线中，黑鸟扇动乌漆的羽翅，或是落在枯枝，或是沉入海水。李怒与史蒂文斯一样，让“黑鸟”在现实与想象之间不断盘旋，“掠过，又闪回”，从而转换为现实与精神世界的隐喻。诚如《我们赖以生存的隐喻》书中所述：“隐喻的实质是用一种事物来理解和经验另一种事物”。李怒个展使我加深了对隐喻手法的理解，在今后的创作中，可以将隐喻作为表现意象的一种途径，并非只是单纯的语言修辞，而是作为人的一种根本认知形式和思维方式。
杨延康摄影原作展《心象》，正好赶上了开幕式活动，展场里人头攒动，热闹无比。但每当驻足欣赏作品时，却又会被作品所震撼，瞬间静心，丝毫感觉不到身后的喧嚣。藏地在我们大多数人的印象中神圣而神秘，艺术家十年的拍摄，聚焦藏民最普通的日常：与小猫逗趣的僧侣，在温泉中游泳的僧侣们，背木板的妇女，刻经文的信众和孩子，抱鸽子的女人……作品里人性与神性水乳交融，这时候我才意识到，幸福原来这么纯粹而简单。摄影定格的虽然只是一瞬间，却有沉淀人心的力量。而当下多以互动方式呈现的新媒体艺术，又如何创造出这样的瞬间呢？“智能时代的数据可视化”或许是极为重要的方法之一。
国培班的专业课程、考察活动、课后研讨（偶有二次会）充实着每一天。随着日程过半，结课作品也提上了议程，不自觉地日渐焦虑。而本次考察为我们启发了思路，无疑是让“焦虑燥热“降温的一场“及时雨”。